Венеціанський фестиваль на півдорозі. Аронофскі повернувся у форму, Іньярріту розчарований, Круз у захваті

Хоча 79-й фестиваль у Венеції вже пройшов половину шляху, він ще не отримав назви, яка б беззастережно захопила глядачів і критиків. Найкращі рецензії поки що отримали Даррен Аронофскі з дивовижним «Китом» і Тодд Філд з фільмом «ТАР». В обох випадках критики підкреслюють, що багато в чому це заслуга виконавців головних ролей, які створили майстерні творіння.

Пенелопа Крус, яка в італійському фільмі «L’immensita» Емануеле Кріалезе, вражає не менше, ніж у номінованій на «Оскар» грі останнього Альмодовара, щоб група акторів знову засліпила на Лідо.

З нагоди жодного з титулів великих майстрів, присутніх на конкурсі Lido цього року, слово «одкровення», яке так чекають на кінофестивалях, ще не вжито.

«Бардо. Фальшива хроніка пригорщі правди» — польська назва довгоочікуваного конкурсного фільму у Венеції режисера Алехандро Г. Інарріту, мексиканця, який роками знімає в Голлівуді. Також це перший фільм, який режисер зняв у своїй рідній Мексиці з часів знаменитої «Amores Perros». Неважко передбачити, що він явно автобіографічний.

Однак жодних компліментів і бурхливих оплесків після показу він не отримав – навпаки, не всі вони дотягнули до кінця тригодинного показу, а відчуття полегшення після цього домінувало у значній частині відгуків. Пітер Бредшоу з «Guardian» пише про фільм «надзвичайно стильний з точки зору виробництва, але важкий для винесення», а майже всі критики звинувачують артиста в надмірному самозакоханості та манірності. Інші звинувачення включають претензійність і брак послідовності оповіді, без чого важко знайти зв’язний твір. Шкода, адже сам художник називає картину однією з найважливіших у своїй творчості, а шанувальники обіцяного ним магічного реалізму наточили зуби на «Бардо…».

Автобіографічні теми можна побачити і в італійській картині «L’immensita» Емануеле Кріалезе, де Пенелопа Крус, як мати трьох дітей, знаходить притулок від самотності у виняткових стосунках із ними. Дія фільму розгортається в Римі 1970-х років. Старша з дітей, Адріана, представляється сусідським дітям хлопчиком, ризикуючи стати жертвою глузувань з боку своїх молодших братів і сестер. Колись коханий чоловік виявляється агресором, коли дівчина оголошує себе трансгендером. Мати тікає від сумної будні у світ уяви, куди вводить і дітей.

Кріалезе, трансгендер, на конференції зізнався, що Адріана був ним самим у дитинстві, і у фільмі створив історію, натхненну власними спогадами, хоча й з вигаданими нитками. Критики, обмірковуючи гру Крус та її приголомшливу акторську гру, називають це «перехрестям Софі Лорен і сяйвом сонця» (Screen International).

У свою чергу, у новій картині Тодда Філда «ТАР», написаній спеціально для Кейт Бланшетт (цього разу не автобіографічній), ми акцентуємо увагу на темі геніального художника та питанні про його статус у сучасному світі. Режисер зізнався, що якби актриса не погодилася на роль, проект опинився б у смітнику. Філд створила історію вигаданого диригента – першої в історії жінки, яка диригувала найбільшим німецьким оркестром, вписавшись у нескінченну дискусію про становище та привілеї видатних артистів, які здобули статус «недоторканних» у західній культурі. Назва фільму також є ім’ям героїні, яку зіграла Бланшетт.

Картина відразу завоювала статус оскароносної впевненості, а сама Бланшетт була беззаперечним претендентом на статуетку (вже сьому, дві з яких вже отримали «Оскар»). Не виключено, що наступного року між двома зірками Венеціанського фестивалю відбудеться оскароносна боротьба в номінації: найкраща актриса.

Нарешті, фільм, який отримав половину найвищих оцінок критиків: «Кит», що повертається на Лідо після неврожайних років Даррена Аронофскі. Заснований на п’єсі Семюеля Д. Хантера, який також написав сценарій до фільму, це перш за все чудове повернення в кіно після довгої перерви сенсаційного Брендана Фрейзера, колись зірки «Мумії». Сценарист, присутній на Lido, сказав, що створив свого героя «на особистому досвіді набору ваги та депресії в минулі роки».

– У мене є історія самолікування їжею та історія депресії. Раніше я був набагато більшим, ніж зараз. Крім того, я був геєм у фундаменталістській релігійній середній школі, що було непросто… Я боявся це писати. «Коли я почав працювати, я вирішив, що найкраще зробити героєм людину, яка непохитно вірить у добро людини», — сказав Хантер на конференції. Такий титульний «кит» у виконанні Фрейзера вагою понад 300 кг ховається від людей.

Актор грає роль самотнього вчителя, який «заїдає» власні нещастя і взагалі не виходить з дому, і при цьому намагається відновити стосунки з дочкою, яку не бачать роками. Його шлюб розпався, коли він зрозумів, що він гей, і він весь час почувається винним.

Критики вже обирають Фрейзера, забутого останніми роками кінематографом, який втратив свої молоді якості та струнку фігуру, одним із фаворитів Оскара наступного року.

Слідом за Каннами багаторічний директор венеціанського заходу Альберто Барбера роками домагався присутності голлівудських зірок на Лідо. Цього року навіть Пенелопа Крус і Кейт Бланшетт не викликали божевілля, яке супроводжувало появу 27-річної зірки чергового фільму Луки Гуаданьїно «Кістки і все».

Тімоті Шаламе, який вперше здобув величезну популярність завдяки “Тим дням, тим ночам” того ж режисера, а нещодавно “Дюні” Дені Вільньова, з’явився на прем’єрі в сміливому вбранні, яке повністю відкривало спину і плечі. За цей криваво-червоний, який мав би підморгнути оком героям фільму Гуаданьїно, які виявилися канібалами. Дикі натовпи, які зібрала юна зірка на свою прем’єру, вимагали навіть втручання італійських карабінерів, що на Лідо трапляється вкрай рідко.

«Кістки та все» — зовсім інший Гуаданьїно, ніж той із мелодраматичного «Тих днів…». У фільмі «Кістки та все» ми отримуємо історію про пару канібалів, які подорожують американським Середнім Заходом. Але італійський режисер не був би собою, якби не показав їх історію як дослідження характерів двох людей, чиї бажання не можуть здійснитися. Хоча в зовсім іншій конвенції, як завжди, Гуаданьїно обертається навколо тем, які йому найбільше подобаються: захоплення молодістю та тілом, підводні камені підліткового віку та, нарешті, тема виключення «інших», які не вписуються в норму.

Перед глядачами, серед інших, заплановані на останній день конкурсних показів «Блондинка» Ендрю Домініка та «Син» лауреата премії «Оскар» Флоріана Целлера.